意識形態下的文化產業

翻攝自文化部影視及流行音樂產業局,2021年第56屆金鐘獎最大贏家由楊雅喆執導《天橋上的魔術師》囊括最佳戲劇節目、導演、潛力新人、美術設計、燈光及攝影等六項大獎,就在頒獎後次日遭評審披露劇中動畫超過8成是由北京諾華視創公司製作,公視當下竟然不敢承認,文化部長李永得亦以「尚待釐清」含糊帶過。,台灣電視劇發展史自1960年5月20日播送蔣中正繼任總統大典迄今不過60餘載,而後配合商業型戲劇的挹注下,業績突飛猛進,也帶起經濟效益,1985年古裝劇《一代女皇》更創下51.7%空前絶後的收視率,在開放兩岸三通達到巔峰暢銷兩地的《還珠格格》就是兩岸電視劇製作業者通力合作的結晶,與陸方合作至今都還是收視率的保證。,日前韓劇《輔佐官》及最近夯到爆的《魷魚遊戲》風靡全球,能有今天豐碩的成果,

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是南韓政府早在十年前即與民間企業共同投注資金、資源;反觀國内,致力於推動台灣文化科技產業發展的宏碁創辦人施振榮都不免感概:「台灣文化產業需要時間與企圖心,過一天算一天不會有好表現。」,不僅是金鐘獎,能入圍金曲、金馬,甚且獲獎的作品,都應該被認同並讚賞,這樣才能帶起群體感染力,也才能激發出更棒的作品。文化產業在兩岸政治抗衡之下,是一種難得淨化人心的工具,民進黨政府仇共反陸的意識形態不該擴及陶冶性靈的文化領域,文化的交流,陸製又如何?有這麼嚴重嗎?非要抹红赤化?

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